一次性感華麗的音樂挑戰 ─《東區卡門》作曲／編曲 王倩婷專訪Q A
採訪：馮光偉 黃駿輝 文字整理：黃駿輝
Q接受音樂時代劇場邀請負責《東區卡門》全劇音樂時，當時的想法是？
《卡門》這個作品大家都不陌生，因為它早就是流傳百年經典，接下這次挑戰我很開心，對我來講是 既陌生又熟悉的。陌生的是，這是第一次和「音樂時代劇場」合作，也是第一次挑戰全本音樂劇；熟悉的部分第一是題材，其次《東區卡門》場景，因為我就住在東區，而夜店也是我這年紀的人都曾去過的地方，所以覺得很有趣。
Q在這次音樂設計方向，妳是如何安排企劃？
音樂設計上，歌劇《卡門》本身是經典，所以〈卡門〉這首歌，沒人能夠超越就一定要保留原曲，但但是我還是運用全新的手法編曲，除了保留原來的傳統,又融合了Electrotango、Latin甚至非洲舞曲風，把一樣的題材以不同的手法帶到現代賦予新生命，另外，原劇裡鬥牛士變成了現代的賽車手角色，所以在編曲我就會往Rock n Roll甚至HeavyMetals的風格去呈現賽車手尋求刺激追求速度的男人味；而繁忙都市節奏的呈現，就以Latin的節奏方式呈現都會感有點紐約街頭 《SEX&the City》的味道，這些是在創作的過程中很有趣的地方，一樣的題材因為時空背景的不同產生全新風貌。
另外，這部戲背景發生在夜店，夜店本身就是個有大量舞曲的場所，所以《東區卡門》強調有豐富的大量歌和舞的元素，因此我在劇裡寫了很多不同風格的舞曲，除了電音舞曲外還有Latin、POP,ROCK、Jazz、Bossa Nova, Cha Cha等，把多種元素音樂與當下流行樂融合歌曲裡。
Q除了音樂創作外，在《東區卡門》進行過程中妳還有哪些參與？
在音樂劇裡，我們劇的主題就是「DANCING QUEEN」，其中很重要的是呈現《上班女郎》下班後狂野的另一面，其實創作過程中我會提供自己和身邊朋友的經驗，因為真正的夜店很多元化，不同夜店也有不同玩法，我就自己了解的分享給劇組；其實演員們也都很年輕，都有相關經驗，進行對白時如果覺得不順也會反映出來，這也變成一種共同的創作參與。
Q妳製作過不少流行樂，也與知名流行歌手合作，挑戰全本音樂劇和流行樂最大的差別為何？
先前做演唱會編曲或是演奏，多半只是原來的作品以不同編曲手法再次呈現，但音樂劇裡所有音樂和劇情都都是環環相扣，會有樂曲的再現或是變奏，也有不少故事情節隱喻其中，因此創作音樂劇不只考慮風格，還有用很細膩的手法處理，所以即便這部戲是以流行風為主，但在處理慢歌部分，我會視劇情內容用古典的管絃樂手法處理，要考量的層面更廣，挑戰也更高。
Q創作《東區卡門》過程中，最大壓力、最痛苦部分是什麼？
密集創作過程中，幾乎每天都做到看見日出，也不知道為什麼，創作時後在白天都很難定下心，非得等到天黑才有感覺，所以作曲多半在晚上，編曲則在白天下午進行。不過音樂劇的量太龐大，顧及的細節很多，因此，雖然全劇曲目在演出前一個月大致完成，但後面細修其實花了更多時間，要不斷調整，每一首曲子和劇情結合，讓音樂也能說故事。
Q在妳心中卡門是怎樣的女人？
卡門是個集合所有女性特質的聰明女人，她雖然有美麗性感冶艷動人的外表，但是她有顆善良單純的心，所以她骨子裡充滿了矛盾。有時有著溫柔可愛熱情活潑的一面，但是也因為對自己絕對的自信，讓她面對男人的時候，清楚知道自己想要的是什麼。大膽愛、大膽恨，令男人摸不著頭緒，讓全天下男人為之著迷，因為男人啊～愛不到的最美…得不到的最好…
Q妳覺得誰是現代的「卡門」？
其實就是我啊……hahaha，好啦！不能這麼講，我覺得每個女人都是卡門，隨年代不同，社會道德觀與價值觀的變遷，男女平等的社會，以及女性主義高張的年代，女人過著獨立自主的生活，於是在思想與行為上都是獨樹一格，所以每個人的「卡門特質」依照不同程度逐漸外顯，包含愛自己，愛美麗，愛自由，愛刺激，愛我所愛以及……2012卡門換妳做！
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